En el presente capítulo abordaremos el concepto de edición y conoceremos quiénes son los profesionales involucrados en la producción editorial. Asimismo, expondremos las fases de una publicación para entender cómo y en qué momento intervienen las personas encargadas de la edición de las obras impresas.

1. ¿Qué es edición?

Martínez de Sousa (2004, p. 336) establece varias definiciones:

• Conjunto de trabajos editoriales necesarios para la puesta a disposición del público de una obra o publicación.
• Impresión de una obra o escrito para su publicación.
• Conjunto de ejemplares de una obra impresos de una sola vez con un mismo molde.
• Por extensión, reimpresión
• Colección de libros que tienen características comunes relacionadas con el formato, la encuadernación, etc.
• Tirada de una publicación.
• Tirada de una publicación destinada a su difusión regional o internacional.
• Número de una publicación periódica que corresponde a distinta fecha o a distinta hora.
• Texto de una obra preparado con criterios ecdóticos y filológicos (edición crítica).
• Grabación de un disco para su difusión.
• Emisión de las varias de un programa informativo de radio o televisión.
• Celebración de un certamen, exposición, festival, etc., que se repite.

En este curso gran parte de las acepciones serán utilizadas. Para el presente capítulo emplearemos la primera.

2. Actores en la producción editorial

La Ley del Libro (Gaceta Oficial nº 36.189 de fecha 21 de abril de 1997), en su artículo 4º, indica quiénes son los sujetos en la edición:

• Autores: son autores las personas físicas que realizan o crean una obra literaria, científica o artística que se publique como libro y aquellas que de conformidad con la Ley sobre Derecho de Autor se consideren como tales.
• Editores: son editores las personas naturales o jurídicas que por cuenta propia eligen, realizan o encargan los procesos industriales para la transformación de las obras creadas por los autores en libros.
• Distribuidores: son distribuidores las personas naturales o jurídicas, domiciliadas en cualquier parte del territorio nacional, que debidamente autorizadas se dedican a la venta de libros al por mayor.
• Libreros: son libreros las personas naturales o jurídicas que debidamente autorizadas se dedican, exclusiva o principalmente, a la venta de libros en establecimientos mercantiles de libre acceso al público y aquellas otras que vendan libros directamente al público a través de sistemas de crédito, suscripción, correspondencia y otros análogos.
• Impresores: son impresores las personas naturales o jurídicas que, además de ostentar la titularidad de una empresa de artes gráficas, posean las instalaciones industriales y los medios necesarios para la producción de libros.
• Traductores: son traductores las personas naturales que respondan profesionalmente por la traducción de una obra.
• Diseñadores: las personas naturales o jurídicas que respondan profesionalmente por el diseño global de impresos, carátulas, formatos, diagramación interna, ilustraciones y otros aspectos de la composición y presentación de libros.
• Agentes literarios: las personas naturales o jurídicas que representen los derechos de autor de una obra determinada.

Otros actores de la producción editorial no contemplados en la Ley del Libro son los siguientes:

• Corrector: persona que corrige textos o pruebas de imprenta. Se distingue el corrector de concepto, que revisa un texto, generalmente traducido, desde el punto de vista de su contenido y el de la propiedad del lenguaje empleado; el corrector de estilo, que revisa un texto, original o traducido, desde el punto de vista de la corrección lingüística, gramatical y ortográfica, y el corrector tipográfico, que lee las pruebas de textos compuestos para descubrir y enmendar los errores ortográficos y tipográficos de la composición. (Martínez de Sousa, 2004, p. 239).
• Ilustrador: persona que se dedica a ilustrar, es decir, representar objetos, personajes, paisajes, etc., relacionados con el texto (Martínez de Sousa, 2004, pp. 491, 493).
• Fotógrafo: persona encargada en hacer las fotografías que ilustran los contenidos de un texto.
• Infógrafo o infografista: especialista en infografía.
• Cartógrafo: autor de mapas. En una editorial trabaja en el departamento de Cartografía, en donde se preparan y trazan los mapas con que se ilustra un texto o libro. (Martínez de Sousa, 2004, pp. 152-153)
• Documentalista: persona que se dedica a la preparación, estudio y elaboración de datos bibliográficos, informes, noticias, etcétera, sobre determinada materia. (Martínez de Sousa, 2004, p. 326)
• Bibliotecólogo: persona experta en bibliotecología, es decir, en la ciencia que estudia los aspectos bibliológicos y documentalógicos de las bibliotecas. (Martínez de Sousa, 2004, pp. 115, 116)

En el caso de la producción editorial de publicaciones periódicas, en especial periódicos, los periodistas que participan, sobre todo en la sala de redacción, son los siguientes:

• Editor, director, subdirector, media manager, redactor-jefe, jefe de sección, redactores de mesa y calle, maquetador, productor, corresponsal, enviado especial, redactor gráfico, documentalista, ayudante de redacción, editorialistas y colaboradores. (Manfredi Mayoral, 2000, p. 115)

En cuanto a las publicaciones digitales, intervienen otros especialistas: diseñadores web y programadores. En estos casos, la figura del impresor desaparece.

2.1. La tríada creador-escritor-autor

Carmen Verde, en su libro Cómo editar y publicar un libro. El dilema del autor (2013), plantea que el autor no necesariamente es quien escribe o crea la obra. Si bien es común que los tres estén encarnados en una misma persona, Carmen Verde nos aclara, por ejemplo, que un creador puede ser el autor, pero no el escritor, pues este último es el que conocemos como "escritor fantasma" o "escritor negro", como se dice en Venezuela. Asimismo, tenemos que una persona es creadora y escritora, pero no la autora, como en los casos de escritores que se rehúsan a publicar sus escritos o aquellos que optan por firmar con un seudónimo o simplemente ser anónimos. Incluso un creador puede establecer varios autores y escritores a la vez (lo que se conoce como heterónimos, al estilo, por ejemplo del poeta portugués Fernando Pessoa), o un autor puede compilar varios escritores bajo su firma (tal como ocurre con la figura del compilador o coordinador).

3. ¿Qué es un editor?

 Existen diversas definiciones de editor. A continuación recopilamos un par de ellas. Según Martínez de Sousa (2004, p. 342)

Persona o entidad que realiza una obra, publicación periódica, etcétera, valiéndose de la imprenta o de cualquier medio mecánico de reproducción, generalmente con intensión de publicarla”. Martínez de Sousa añade que “Es función irrenunciable del editor fijar la política editorial, el ritmo y la cantidad de la edición y la calidad final del producto. Debe saber qué cuándo, cómo y cuánto quiere editar. Establecer un plan de ediciones y vigilar de cerca su cumplimiento. (2004, p. 343)

Tomás Granados Salinas (en Davies, 2005, p. XIII) explica el espectro de acción del editor moderno:

Sin duda, su órbita comprende la generación, evaluación y selección de obras, pero también la revisión de sus partes y la minuciosa lectura de los textos, así como la conversión del manuscrito en un original de imprenta y el ulterior lanzamiento con el aspecto adecuado, a través de los medios óptimos y con la promoción idónea.

Uno de los principales problemas a la hora de definir quién es un editor es justamente el límite de sus funciones. Mariana Eguaras enumera en pormenor los diferentes tipos de editor que la literatura especializada recopila y que aquí resumimos:

• Editor de adquisiciones – Director editorial

La función principal de este editor es contratar o “comprar” derechos de obras y obtener contratos editoriales firmados por parte de los autores o sus agentes editoriales. Es quien investiga y busca posibles obras para ser publicadas por la editorial para la que trabaja. Es quien negocia, quien visita las ferias de libros, quien se reúne con agentes literarios, contacta autores e idea libros por encargo.

• Editor de contenido – Editor de mesa

Es el editor que trabaja con el texto de un autor. Es quien realiza el editing de un manuscrito antes de ser publicado. En libros temáticamente muy específicos, el editor de contenido es un experto en el tema de la obra pero puede no saber sobre edición.

• Editor – Propietario de la editorial

Solemos llamar editor al dueño de la empresa editorial. Sin embargo, puede que este no gestione derechos ni trabaje el texto de los autores, ni componga publicaciones.

• Editor de proyecto – Coordinador editorial

Es quien supervisa todas las etapas de producción de un libro y se asegura que los procesos sean cumplimentados en tiempo y forma. En el sector editorial, es el perfil que conocemos como coordinador editorial.

• Editor digital

Entre sus funciones destacan “alentar (y ayudar) a sus autores a tener una presencia activa en línea” (…) agregar valor al proceso editorial 2.0, en calidad de especialista en la planificación y ejecución de un eje central digital, gestionando autores y sus contenidos, facilitando la comunicación entre las comunidades de lectores y autores, la gestión de sus datos y la información a diversos niveles, temas, aplicaciones y contextos” (Actualidad Editorial).

• Editor técnico

Se trabaja codo a codo con el editor de contenido o referato, quien le daba el visto bueno al contenido. La del editor técnico era dar forma a esos contenidos y establecer cómo serían presentados y ejecutar las acciones necesarias.

Para finalizar este apartado, presentamos el tráiler del filme El editor de libros (2016), el cual se basa en la relación existente entre el editor Max Perkins y el escritor Thomas Wolfe. La película ilustra el trabajo entre el editor y su autor, sobre todo en el campo literario.

4. Orígenes de la edición y del editor

Martínez de Sousa (2004, pp. 342-343) explica los orígenes del editor y, con él, la edición:

La figura del editor tal como lo conocemos hoy no aparece hasta finales del siglo XIX. Sin embargo, tiene precedentes notables, incluso en la época de los incunables. Aunque sin despojarse de su condición de impresor, por la que son más conocidos, sin duda eran editores personajes históricos tales como Aldo Manuzio y Anton Koberger, este conocido como el ‘príncipe de los editores’ alemanes de su época (finales del siglo XV y principios del XVI). Sin embargo, parece que el primero que se dedica exclusivamente a editar libros es un tal Johann Rynmann, fallecido en Augsburgo en 1522. Fueron editores asimismo muchos libreros que encargaban a las imprentas los libros que deseaban vender. En el siglo XIX surge, pues, el editor puro, que funda una empresa exclusivamente de edición (aunque existen incluso hoy los editores que tienen talleres propios) y arriesga un capital para dar al público una serie de obras. Es, pues, la suya una función independiente de la del impresor y de la del librero. A partir de principios del siglo XX estas funciones quedan claramente delimitadas, y solo esporádicamente se darán en una sola persona las funciones de impresor y editor o de librero y editor.

A propósito de la división del trabajo, Fornet (2014, p. 24) explica lo siguiente sobre los impresores en Cuba en la época colonial:

Hasta la segunda década del siglo XIX no se produjo en los talleres una estricta división del trabajo, de modo que durante todo el siglo XVIII el impresor, o propietario del taller, solía desempeñar también la función de cajista. De hecho, un impresor era en primer lugar un individuo capaz de componer tipográficamente un texto; por consiguiente, debía tener una instrucción muy superior a la del resto de los trabajadores manuales. Con frecuencia él mismo hacía, además, de corrector de pruebas, por lo que cada impreso daba la medida de sus conocimientos; si estos eran escasos, sus deficiencias pasaban a la obra en forma de alteraciones y erratas que desacreditaban su taller. […] El impresor era pues una especie de artesano letrado, característica que se acentuaba con su contacto permanente con los textos, los autores y las instituciones culturales.

5. Orígenes de la edición en Venezuela

Grases (1958, p. XIV) explica cómo fue la llegada de la imprenta a Venezuela:

La expedición de Francisco de Miranda en 1806 traía imprenta a bordo del Leánder, la nave capitana del Precursor. En esta prensa se editaron proclamas y documentos relativos a la gran empresa de liberación continental.

Está admitido que esta imprenta no tocó suelo venezolano y fue a parar a Trinidad, después del fracaso del intento mirandino. Se ha afirmado después y se repite todavía que esta misma imprenta fue la traída por Gallagher y Lamb a Caracas en 1808. Sin embargo, no se ha aducido nunca prueba documental alguna acerca de tal identidad, por lo que ha sido rechazada o por lo menos puesta en duda la firmeza de dicha aseveración.

En los primeros años del proceso de emancipación y de independencia, los impresores solían adaptar su política editorial según el bando que dominase el país (republicanos o realistas. Así lo explica Arístides Rojas (Grases, 1958, p. 88):

Sus impresores [de la Gazeta de Caracas] sufrieron igualmente toda la intermitencia de la situación. Al principio son Gallagher y Lamb los impresores del Gobierno; más tarde, cuando pierden las armas republicanas, y se presenta en la escena Monteverde, los impresores republicanos se tornan en realistas.

Juan de Baillío fue otro de los impresores pioneros venezolanos. Grases (1967, p. 123) describe así su aporte:

De sus prensas saldrán la mayor parte de los textos doctrinales republicanos, así como de los actos del Gobierno que habrá de hacer realidad la Emancipación. Puede llamarse a Baillío con toda justicia el impresor de la Independencia.

Grases (1958, pp. 376-392) enumera las primeras obras impresas en el país entre 1808 y 1812:

1. Periódicos: La Gazeta de Caracas, Semanario de Caracas, El Patriota de Venezuela, Mercurio Venezolano y El Publicista de Venezuela.
2. Una revista: Andrés Bello y Francisco Isnardi planearon la edición de una revista en 1809: El Lucero. No llegó a publicarse.
3. Calendario Manual y Guía Universal de Forasteros en Venezuela para el año de 1810. Considerado el primer libro impreso en Venezuela.
4. Derechos de la América del Sur y México.
5. El primer impreso de la Independencia: una proclama.
6. Derechos del hombre y del ciudadano.
7. Patriotismo de Nirgua y abuso de los reyes.
8. Pensamiento sobre una biblioteca pública en Caracas.
9. La Lógica, de Condillac.
10. Constitución para la isla de Cuba.

Grases (1958, p. 393) resume el impacto cultural que representaron estas obras para el país, lo que a su vez revela las políticas editoriales de la emancipación e independencia:

… podemos deducir una conclusión general: la de la riqueza y variedad del pensamiento y la acción de los hombres de la Independencia a través de la imprenta.

Han procurado divulgar entre el público las ideas nuevas a través de los periódicos; la ordenación política y la crisis de las conciencias han tenido su atención en las obras de Burke, de Roscio, quizás de Rousseau, y la edición de los Derechos del Hombre y del Ciudadano; la historia y la conciencia del país , en el Calendario manual; el pensamiento universitario, en la edición de Condillac; la proyección exterior de la liberación nacional, en la obra de Joaquín Infante relativa a Cuba; las ideas de cultura social, en la nonata revista El Lucero, y en la proyectada Biblioteca pública. La provincia se ha sumado con las imprentas en Cumaná y en Valencia.

5.1. Explorando la mente del corrector Andrés Bello

La trayectoria editorial de Bello fue muy activa. Trabajó en la Gazeta de Caracas, El Censor Americano, La Biblioteca Americana, El Repertorio Americano y El Araucano; redactó el primer libro venezolano (Calendario manual y guía universal de forasteros en Venezuela para el año de 1810), fue traductor y escribió obras poéticas, lingüísticas, educativas y legales. También trató sobre los derechos de autor. Su bisnieto Joaquín Edwards Bello menciona que “Bello corregía las pruebas de El Araucano, con la pasión o conciencia que ponía en todos sus trabajos. El más pequeño error le producía molestia. Cuando salía de viaje por descanso, a Peñalolén o Valparaíso, recomendaba el cuidado de las correcciones a sus hijos, Juan o Francisco” (Andrés Bello, corrector de pruebas, La Nación, 7/1/1952).

Si bien no se han encontrado textos en los que Bello teorice sobre la corrección, en su correspondencia rastreamos esa experiencia. Por ejemplo, José María Fagoaga (31/7/1816) le informa que lo recomendó para corregir una traducción española de la Biblia. Asimismo, José Manuel Restrepo (18/9/1825) le solicitó que corrigiera las pruebas de la Historia de la revolución de Colombia y le pidió que adoptara el sistema ortográfico más conveniente, “pues en la actualidad este ramo se halla en anarquía”; Bello (11/2/1826) le respondió: “La ortografía necesita ciertas correcciones, y no dude V. S. que las haré, como las de las pruebas, si pasaren por mi mano, con todo el esmero de que soy capaz”.

Revisaremos dos cartas en las que Bello indica correcciones de forma y de fondo, con el propósito de explorar y determinar su concepción sobre este asunto. Bello le indica a José María Rojas (29/4/1853) correcciones de la segunda edición de la Gramática. Siendo fiel a su manera de expresarse, Bello defiende ciertos usos lingüísticos: “[…] yo escribo y pronuncio metamorfósis. Lo mismo digo en cuanto a la ortografía literal; puede escribirse, por ejemplo, capaces o capazes; pero yo siempre escribo marabilla con b, y vulto con v; y algunas otras singularidades más, acerca de las cuales no transijo”. Por tanto, Bello no solo se apegaba al principio de Quintiliano (escribir las palabras como suenan), sino que respetaba las preferencias lingüísticas que un autor empleara, tal como lo explicó en el prólogo de su Gramática: “Chile y Venezuela tienen tanto derecho como Aragón y Andalucía para que se toleren sus accidentales divergencias, cuando las patrocina la costumbre uniforme y auténtica de la gente educada”. Agrupamos en cinco categorías las correcciones de Bello:

1) Ortografía

• Inserta o suprime tildes. Bello dice: “Sobre los acentos, cada cual sigue su sistema [de acuerdo con el que] han adoptado los editores no hay regla ninguna fija; yo me he limitado a corregir lo que en todo sistema son erróneos, como enfásis, sútiles, y los que según mis principios prosódicos también lo son”.
• Inserta o suprime comas, puntos, dos puntos, signos de interrogación y exclamación, paréntesis y comillas. Es lo que más corrige Bello y así lo expresa: “Ud. notará que en el uso de las comillas han andado sumamente torpes y descuidados mis editores, omitiéndolas donde debe haberlas; colocándolas mal, etc. En la lista que precede verá Ud. muchos ejemplos, y de seguro hay muchas más faltas de esta clase”.
• Inserta o suprime diéresis y guiones. Bello usaba los guiones para unir prefijos, como por ejemplo ante-presente, cuasi-reflejas.
• Cambia mayúsculas y minúsculas.

2) Ortotipografía

• Cambia palabras en letra cursiva por letra redonda y viceversa. En cursivas destaca ejemplos de las estructuras enseñadas.
• Cambia de posición el punto respecto del paréntesis (deja el punto por fuera).

3) Erratas

• Emplea la conjunción “i” en vez de “y”.
• Cambia letras: jertilidad por fertilidad; efímeno por efímero.
• Inserta letras faltantes: tam ien por también.
• Suprime letras: preveer por prever.
• Corrige sílabas: disisílabo por disílabo.

4) Gramática

• Ajusta la concordancia: mostrabas? por mostraba?
• Ajusta la conjugación: se dice por se decía.

5) Vocabulario

• Inserta, suprime o cambia palabras: a cometerse por al convertirse.
• Invierte la posición entre las palabras: carne y calle.
• Reescribe frases: no creo que nadie diga por sería sin duda más propio.

En otra carta (13/1/1863) Bello es meticuloso en la revisión del Diccionario de Derecho Civil, de Florentino González. Además de indicar “erratas de cajistas o descuidos en la corrección de las pruebas”, señala inconsistencias de fondo con respecto al Código Civil chileno (Bello lo redactó). Bello concluye que el autor no fue cuidadoso y que el diccionario no logró su cometido: “Si mi juicio pareciere demasiado severo, atribúyalo Ud. a la escrupulosidad que creí de mi deber para corresponder a la confianza de Ud.”.

En síntesis, esta faceta de Bello merece ser estudiada, pues demuestra rigor, sentido común e incluso madurez para los estándares lingüísticos de su época.

6. Fases de la producción editorial en nuestra era

6.1. Libros

6.1.1. Presentación de un manuscrito

Entregar los archivos correctamente es obligatorio para que el proceso editorial fluya de manera adecuada. Esto permitirá que los involucrados en dicho proceso (editor, evaluadores, corrector de pruebas, diseñador y diagramador) puedan hacer su trabajo de forma más rápida y fluida.

Presentamos a continuación las pautas estabecidas por la editorial abediciones (perteneciente a la Dirección de Publicaciones de la Universidad Católica Andrés Bello) en su libro El estilo de abediciones. Cómo ponemos nuestros libros en tus manos (2019) para tener una idea de las condiciones de presentación de un documento para ser publicado:

Versión final: el autor tiene la obligación de entregar la versión final del libro. Esto significa que durante el proceso de edición el autor no puede continuar “escribiendo” la obra, porque la experiencia nos dice que hacer grandes alteraciones al cuerpo del texto (añadir o quitar párrafos, páginas o incluso capítulos) en paralelo con la edición daña la fluidez y calidad del trabajo de toda la cadena, lo que incidirá en los plazos de entrega y en el presupuesto inicial. Únicamente se le permitirá al autor que revise las pruebas para constatar que no haya erratas de su parte. Solo se aprobarán inserciones mayores por causas debidamente justificadas bajo la autorización del director de abediciones.

Programas del texto: los documentos escritos que componen un libro o un artículo deben entregarse en formato Microsoft Word para PC (versiones 2003, 2007, 2010 o 2013). El archivo de texto debe tener la extensión .doc o .docx (no se acepta .rtf ni .pdf para el archivo de texto). Si el autor trabaja con Microsoft Word para Mac o con otros procesadores de texto, como Open Office, Google Docs o Word Perfect, tendrá que convertir el archivo a cualquiera de las versiones mencionadas de Microsoft Word para PC (preferiblemente, la última).

Programas de las imágenes: las imágenes deben entregarse fuera del archivo de Word en formatos .jpg o .tiff, de alta resolución (no inferior a 300 dpi). Las gráficas estadísticas se presentarán en el programa Microsoft Excel para PC (versiones 2003, 2007, 2010 o 2013), con las extensiones .xls o xlsx. Al entregar el archivo original de Word, el autor debe entregar también las imágenes y gráficas estadísticas en los programas originales donde fueron elaborados. Esto significa que en el manuscrito escrito en Word que se proporcionará, el autor debe incluir tanto las imágenes como los gráficos estadísticos. Asimismo, las imágenes y gráficos deben estar en escala de grises y nunca a color, pues esto abarata costos de impresión.

Imágenes de la web: si se va a tomar alguna imagen, cuadro o gráfica de una página web, esta debe tener una resolución que, al menos, sea mayor de 100 dpi; preferiblemente, se recomienda de 300 dpi o superior. Igualmente, si se toma algún cuadro o gráfico de la web, este debe rehacerse en programa Excel.

Tamaño de la hoja: el autor deberá utilizar el tamaño carta.

Orientación de la hoja: las hojas estarán en sentido vertical. Si se incluyen tablas muy anchas, las páginas donde aparezcan esas tablas pueden ir en formato horizontal.

6.1.2. Fases de la producción editorial

Observemos como ejemplo el proceso de edición de libros del Tribunal Supremo de Justicia, a través del Departamento de Edición y Publicaciones. Tomamos este caso pues es el más apegado al modelo estándar de la edición de libros:

Inicialmente creado con la misión de difundir las sentencias del Tribunal Supremo de Justicia, Edición y Publicaciones ha venido ampliando sus horizontes con publicaciones que recogen diversos criterios jurídicos de actualidad.

Edición y Publicaciones es la unidad encargada de cuidar y establecer la línea editorial a seguir en las obras escritas que realicen los autores desde nuestro fondo editorial, como aporte al foro jurídico venezolano. Su actividad se centra en supervisar la redacción y ortotipografía, diseño y diagramación de las referidas obras para ser integradas a las diferentes colecciones publicadas por este alto tribunal.

El proceso de producción editorial se extiende por un tiempo aproximado de cuatro meses, el cual puede variar de acuerdo con la extensión y contenido de cada texto.

El departamento añade cuáles son sus competencias:

• Establece enlaces de comunicación y coordinación entre el autor del libro y el departamento, para la edición y diseño de las publicaciones.
• Establece las pautas de edición para que los autores preparen sus manuscritos de acuerdo con las normas previamente establecidas por el departamento.
• Revisa que en las obras se cumplan con las especificaciones acordadas por el editor junto con el autor para continuar con el proceso de producción.
• Coordina la corrección, diagramación, diseño e impresión de las obras a ser publicadas.
• Capta proyectos de obras jurídicas de interés para ser incorporados al fondo editorial.
• Ubica el material seleccionado en las diferentes colecciones editadas por el tribunal.
• Da continuidad a las colecciones existentes y crea nuevas colecciones para ampliar los temas de interés que satisfagan las necesidades del foro jurídico.
• Fomenta la producción de coediciones con instituciones públicas o privadas.

A continuación se presenta una figura que ilustra la cadena de producción del libro, tal como lo explica el Departamento de Ediciones y Publicaciones del TSJ. Son ocho pasos que no conviene alterar u omitir. Un retraso en cualquiera de los eslabones genera un efecto dominó.

• Paso 1: recepción del manuscrito. Se recibe en el Departamento el material inédito del autor, el cual debe ser entregado impreso y en una versión digital en programa Word.
• Paso 2: primera corrección. Luego de ser evaluado y aprobado el texto de carácter jurídico por las instancias correspondientes, se asigna a un corrector de estilo externo. Este proceso puede demorar entre dos a cuatro semanas.
• Paso 3: diseño y diagramación. Terminada la corrección editorial se le asigna el material a un diseñador externo, el cual realiza la diagramación de la tripa o contenido del texto. A su vez, en el Departamento de Edición y Publicaciones se procede a diseñar la portada del libro. El tiempo de duración de esta etapa puede ser de tres semanas.
• Paso 4: segunda corrección. Al finalizar el diseño y la diagramación, le son enviados los artes finales impresos al corrector externo para que lleve a cabo una última revisión del texto diagramado, lo que no debería demorar más de una semana, dependiendo de la extensión del texto.
• Paso 5: proceso de licitación. El Departamento de Finanzas solicita al menos tres presupuestos a diferentes imprentas para ser sometidos a un proceso de licitación. El transcurso de esta etapa oscila entre tres y cuatro semanas.
• Paso 6: impresión. Concluidas las fases de edición y diseño, se prepara un CD con el arte final, el cual es entregado a la imprenta seleccionada. El proceso de imposición de páginas en el pliego de papel, la preprensa (impresión del arte para obtener las planchas, que varían según la cantidad de colores), montaje de planchas en las máquinas, tirajes de prueba e impresión final de los ejemplares, se extiende por un tiempo aproximado de cuatro semanas.
• Paso 7: supervisión. Se realiza la supervisión en la imprenta para verificar que la impresión de la obra cumpla con todos los requisitos de calidad, imagen y diseño exigidos por el Departamento de Edición y Publicaciones y del Alto Tribunal.
• Paso 8: recepción de los libros. Se reciben y verifican una vez más los ejemplares para luego ser resguardados en el área del Almacén, en donde se encuentran a disposición para ser vendidos por el Centro de Información Documental, departamento encargado de la promoción y venta de las publicaciones del TSJ.

6.2. Revistas académicas

En el caso de las revistas académicas el proceso de edición no es muy diferente. Acá se hace hincapié en el arbitraje, que no es más que un grupo de expertos (investigadores o profesores) en la disciplina en la que se enmarca la publicación que evalúan los artículos enviados a la revista y determinan mediante un instrumento de evaluación si se aprueba su publicación o no. El control de calidad del contenido es clave para la confiabilidad de la información, lo que redunda en el prestigio de la revista. Morles (2003, p. 19) ilustra en el siguiente gráfico las etapas de la edición de las revistas académicas:

Debemos advertir que el autor mencionó diskettes en una de las etapas de edición debido a que era la tecnología utilizada en el momento en que se escribió el libro citado. Hoy en día ya el correo electrónico es el medio actual más empleado para que los autores envíen sus materiales al editor.

6.3. Periódicos

Las fases de edición en periódicos presentan una dinámica diferente, en especial en los de periodicidad diaria. El proceso es aún más complejo, pues intervienen muchas personas (periodistas, redactores, fotógrafos, diseñadores, jefes de redacción, impresores...) que deben trabajar a contrarreloj para que la edición esté a tiempo.

En el siguiente video de YouTube se pueden apreciar las fases de elaboración de un periódico:

El periódico español El Economista explica cómo está organizada la sala de redacción, cómo se reparte el trabajo y las etapas que se siguen. Son diez etapas en total:

1. Reunión de la mañana (10:30 a.m.). En ella se analizan las informaciones publicadas en el periódico y se proponen los primeros temas del día. Asisten el director y el subdirector, los tres jefes de redacción y los coordinadores de las secciones.
2. Se prepara el planillo. Una vez colocados los espacios de publicidad, el director y los jefes de redacción deciden cómo distribuir las noticias en el diario.
3. Puesta en página. Los coordinadores de cada sección van preparando la puesta en página de los temas con los departamentos de diseño y maquetación, infografía e ilustración.
4. Elementos gráficos. Los infografistas van preparando los gráficos que van a ir en el día, el editor gráfico coordina las fotografías y los ilustradores preparan los dibujos.
5. Llega la información (4:00 p.m.). Los periodistas llegan a la redacción con jugosas informaciones. Los teléfonos no paran de sonar.
6. Reunión en la tarde (4:30 p.m.). Se definen los titulares del día, el enfoque definitivo de las informaciones y los temas de la primera página. 
7. Comienza el cierre. El editor gráfico repasa las fotografías que van en cada sección y página. Se inicia el envío de páginas corregidas a la imprenta.
8. Cierre (8:30 p.m.). La primera edición está en la imprenta. El jefe de cierre da el último aviso. Todo tiene que estar en su sitio y enviado en cinco minutos.  
9. Segunda edición (11:30 p.m.). La segunda impresión está en la imprenta. Una persona por sección y un jefe analizan la información de última hora para actualizar el periódico si es necesario. 
10. Periódico en la calle. El periódico del día está en la calle y llega a miles de quioscos en toda España con las mejores exclusivas del mercado.

Como se ha podido ver, las fases de edición suelen ser las mismas en cada tipo de publicaciones, pero dependiendo del tipo de publicación, de su complejidad en términos de estructura y de tiempo, estas pueden variar. En cualquier caso, el orden de estos pasos debe respetarse a toda costa para evitar errores costosos.

Referencias bibliográficas del capítulo 1

Actualidad Editorial (s.f.). Los roles del editor digital. Disponible en https://www.actualidadeditorial.com/los-roles-del-editor-digital/

Así se hace un periódico (2012). Video en YouTube. Disponible en https://www.youtube.com/watch?v=2pvU1Tw-fso

Davies, G. (2005). Gestión de proyectos editoriales. Cómo encargar y contratar libros. México: Fondo de Cultura Económica.

Eguaras, M. (2016). Tipos de editores de libros, en Mariana Eguaras. Consultoría Editorial. Disponible en https://marianaeguaras.com/tipos-editores-de-libros/ 

Fornet, A. (2014). El libro en Cuba. Siglos XVIII y XIX. La Habana: Editorial Letras Cubanas.

Grases, P. (Comp.) (1958). Orígenes de la imprenta en Venezuela y primicias editoriales de Caracas. Caracas: El Nacional.

Grases, P. (1967). Historia de la imprenta en Venezuela. Hasta el fin de la Primera República (1812). Caracas: Ediciones de la Presidencia de la República.

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Manfredi Mayoral, J. L. (2000). Manual de producción periodística. Sevilla: MAD.

Martínez de Sousa, J. (2004). Diccionario de bibliología y ciencias afines (3º ed.). Gijón: Trea.

Morles, A. (2003). La producción de revistas científicas. Manual para escritores y editores. Caracas: Fondo Editorial Tropykos.

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